《解放黑奴》：种族隔离，友情之旅
2024-09-20
画面大爱，构图上佳，把意大利古建筑的质感表现得很强.
电影由若干个小片段组成，有的幽默而讽刺，有的唏嘘感人，批判的还是中世纪对人本性的禁锢.
帕索里尼的调子太直接了，毫不避讳所谓不雅、丑陋的东西，那都是人最真实的一面.
最后一句台词：“但我疑惑，在梦想更为甜蜜时为什么要创造艺术品呢？”
3.5，因为是拍出过人类之子这样伟大作品的导演，所以我对卡隆的期待一直很高.
本片中规中矩，有精彩的场景，也有平庸的过渡.
将记忆仪式化处理，通过自省的影像去捕捉褪去时光.
文本一般，虽然与人类之子一样聚焦于孕妇，但是立意和表达方式完全不同.
亲自掌镜的卡隆非常善于长镜头调度，很爱横摇，去揭示镜头外侧的运动.
一些宽画幅场景明显提醒人们注意构图运镜和调度，目的性有点强.
然而相比这些奇观的广角长镜头，开头剪辑点很多的那段男主人停车戏更入我心，各种特写极尽表现一种浮夸做作的味道，与这个家的氛围完全格格不入.
车在本片中是一个很重要的道具，揭示了不同时刻的人物心境和对家庭等事物的态度.
虽然影片风格非常克制，也不是英语电影，但这位墨西哥导演身上的美国电影印记早已深入骨髓了. 威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
