应该是梁宏发最佳作品了，他总的来说是个手法不太灵的三流导演，但这片子里有两个点嵌入的很舒服：很唬烂的法师黄秋生介绍了一个用豆腐骗鬼的法子还大肆吐槽了一通给鬼烧东西，以及那个龇牙咧嘴的魔胎在求饶时换成了一张萌脸，这都是香港电影那种不合时宜的跳脱无厘头，但是在本片的具体情景里时，居然也不显唐突，是因铺垫到位了，同时演的也不差.
四个姨太太点灯的设计不知是否得了张艺谋的启发.
当然总的来说还是免不了粗糙感，四魔胎屠杀时只靠晃镜头来营造氛围，场面又没有铺排开，道具也粗滥，不过那些鸡鸭和幼犬倒可能真的被杀了.
徐锦江的大帅演着演着又变成他那种三级片里的二逼角色了——躲在墙角咬手指.
张锦程可能是属于观众缘比较差的那种，他跟吴辰君的苦恋戏演的挺卖力，最后收束也是在他落寞的背影上，但看着总觉呆呆的惹人厌烦
日影史补遗;97戛纳金棕榈<<<[樱桃的滋味] .讲述中年男子拓郎在目睹妻子与人偷情后,于愤怒中刺死妻子、锒铛入狱.转瞬八年过去,获假释出狱的他在千叶县河边经营小理发店,平日仅有鳗鱼为伴.当拓郎无意间救下自杀的桂子后,后者为表答意请愿留在理发店工作,并受其热情开朗的性格感染,拓郎亦逐渐变得阳光起来.1.晚年的今村仍延续其过往标识性的拍摄技法&动物意象、借由犯罪+情欲元素来表达平民阶层于家庭/生活/人性善恶的探讨和反思.被喂养在鱼缸里的鳗鱼(同[人类学入门])形喻拓郎的生存境遇,并通过6次钓鱼展现其心态的演化进程,由逃避、忏悔到最终放生鳗鱼,即是直面内心与"自我"的和解.2.正序叙事嵌入梦境的填补铺设.3.影调/服饰的色差表意,两次超现实场景:鱼缸找信-羞愧&放生鳗鱼时出现高崎的幻影-游移.4.桂子改变拓郎的物件序列(毛巾/插花/便当).(8.3/10)一部充满动作戏的间谍惊悚片.
娜塔莎·罗曼诺夫黑寡妇遭遇与她的过去相关的一场危险阴谋，将直面自己那些更为黑暗的经历.
一股不惜一切要击倒她的力量袭来，娜塔莎必须面对自己在成为复仇者的很久之前那作为间谍的过往，和曾远离的破碎关系.
