巴黎一日、三段对话、四对男女:热恋、暧昧、冷淡、青涩,情感关系在巴黎的图景中被高度概括。强戏剧冲突的基础上候麦嵌入大量无关主线的场景与关于“说话”的自我解构,使戏剧冲突融入生活偶然之中,并赋予剧作上真实时间的递进。弗朗索瓦所困惑的飞行员的妻子却始终缺位,它正象征着两性关系中的谎言与游戏,这源于安娜与弗朗索瓦情感态度的截然相反,前者聪明,脱离爱情本身倾心“意外的”情感游戏,成为女收藏家,后者朴实,把爱情本身当成唯一真理,追求平稳生活,拒绝意外,此般差异,注定了感情只会渐行渐远。偶遇的女孩则是一个误会,在弗朗索瓦自信心受挫后他遇上了这个和他情感观念相符的女孩,使其沉浸在虚荣心中,直到最后目睹女孩与和自己同样平凡的同事拥吻时才恍然大悟:平凡的他最终只能灰头土脸地回到巴黎人群当中,而不是成为飞行员。没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《熊家餐馆 第一季》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《熊家餐馆 第一季》和《熊家餐馆 第一季》好很多。二,古装与现代的过渡,《熊家餐馆 第一季》之前,老黑拍的一直是现代题材,《熊家餐馆 第一季》是个人写照不算,《熊家餐馆 第一季》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《熊家餐馆 第一季》《熊家餐馆 第一季》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《熊家餐馆 第一季》差别巨大,所以《熊家餐馆 第一季》有偶然成分,《熊家餐馆 第一季》就很成功。老黑真正成熟其实是《熊家餐馆 第一季》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。
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