这个短片我之前看过了,后来知道原来还有电影版,电影版感觉更令人心痛,短片纯粹的表达了父爱,电影版加入了很多人性的元素和其他人的生活,首先是护士(还是医生我忘了)自己已经是个等死的人,丧尸爆发大家都往安全地段逃离,她却自己留在家里,预兆着已知绝望和灭亡. 然后是加油站,因为觉得世界末日了所以坏人都更肆无忌惮,也没管是男主救了他,给这个末日更添加了一丝人性的恐怖. 最后是那个开枪把全家人都杀了的男人,仿佛是掐住喉咙的手,把最后一丝气息掐灭了,就是绝望的感觉. 但是这个男主没有放弃,因为哪怕他死了,他对孩子的爱依然存在,没多久他就丧尸化了,背着小女孩和自己的儿子,以腐肉为引,找到了儿子和小女孩生存的希望,小女孩的家族部落. 最后他们杀死男主. 这部剧讲的就是爱的传承,一个世界倾塌了,爱可以陪你去另外一个世界7/10. 以冲突和暴力的影像方式打破了家庭情节剧固有的体谅和煽情套路,但又十分清晰细腻. 开头儿子手持一架风车依靠着骑单车的父后,车子左右摇摆无法承载儿子的幸福,单车突然摔倒将梦惊醒,停摆的风扇和铁栏将景深中的儿子挤压,随后一个主观视角里封闭的铁窗叠化母亲忧思的侧身,儿子与父母的镜头总保持相当远的距离,被孤立甚至挤压. 父亲想爱却没有爱的能力,剪辑对此种心理的延伸很微妙:阿胜和阿莲做爱的场面从开端到高潮的剪辑完整流畅,阿胜与妓女寻欢时剪辑却顺序错乱,代表阿胜爱的只有妻子,无论妓女如何挑逗,阿胜都无无法进入另一个女人的世界. 教唆儿子偷窃的河岸背景,树叶撩动的空景和父亲含泪的近景交替,被咬掉耳朵象征父权的堕落状态,阿胜倚树痛哭后悔恨地走下河,河上浮木象征还有救赎可能,儿子长大赎回偷窃的表也赎了父亲的罪. 影片时间线设定在1979年第一部《异形》与1986年的续集《异形2》之间,围绕一群年轻而勇敢的太空殖民者展开. 讲述他们为逃离外星采矿殖民地的沉闷生活,在冒险探索一座废弃的太空站时,意外遭遇了宇宙中最可怕的生命体——异形. 狭窄幽暗、危机四伏的空间站中,大逃杀的序幕已经被无情拉开,人类再次成为异形生物捕猎的目标. 在无尽的黑暗与死亡威胁的笼罩之下,太空探险队员们能否在每一次心跳的瞬间,察觉到未知生物潜伏的丝丝寒意?在这场你死我活的追逐战中,他们将直面怎样的信任挑战和道德挣扎?当一个又一个同伴被残忍吞噬,求救无门的他们究竟能否在这场太空杀戮中寻得一线生机?.
《扬妮克》:一镜到底,战争残酷
我真希望我听不懂中文……看一大堆说着只有他们本人才能理解的语...
《千面特务》:一镜到底,战争残酷
当我们被周围的人普遍认知的同时,我们已经被困住了!——这是本...
《全家变身大作战》:漫威宇宙的新英雄群体
形式就是內容,故事如何起步不重要,結構衍生新意義,在火車上發...
《东北五仙》:时间逆转,高智商谍战
时代的压抑感并不是影片的灰暗色调所能体现出来的,这种恐怖开始...
《我们的一天》:詹姆斯·邦德的最终章
勉强及格....
《金色茧房》:詹姆斯·邦德的最终章
记得小时候看过一部关于钟馗的电视剧,金超群的主演,传奇故事,鬼怪传说,真的是非常喜欢,遗憾的是之后便没有什么令人印象深刻...
《火之谜》:家族的终极对决
相对单纯的电影,人物塑造、影片观点上,黑白鲜明,指向清晰,情节上还是印度电影的通病,冗长!故事中点开场式结构,在与女传记...
《恐惧的代价》:詹姆斯·邦德的最终章
拍《恐惧的代价》的那个弱鸡导演捣鼓出来的新片,这回的剧本总算...
《扬妮克》:社会边缘,人性探讨
里面的意味有种道不清楚的迷人感觉....
《千面特务》:潘多拉星球的全新冒险
阶层的藩篱牢不可破. &n...
《全家变身大作战》:詹姆斯·邦德的终极任务
蒙太奇的运用紧凑有力,富于音乐性,拍摄角度和细节处理极有特色...
《东北五仙》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
来吧让我们坐下唱起小狗布鲁和负鼠的歌.  ...
《我们的一天》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
故事与拍法上的气氛营造颇有希区柯克的元素,估计老希来拍差异也...
《金色茧房》:一镜到底,战争残酷
甘纳尔与冯叙多分别扮演作为导演或当权者的伯格曼和作为丈夫与儿子的伯格曼,前者高傲,自律,有责任心,但也有敏感之处(腿上的...
《火之谜》:时间逆转,高智商谍战
长评「炼丹炉内外,恶与苦的轮回——《火之谜》邪教体系与拉片细节漫谈」纲目:商业剧作法;逻辑瑕疵和补救;镜头、妆效、同期后...
《恐惧的代价》:女性独立,时代变迁
不知是不是有删减或重新剪辑的原因,好多处剧情推动的增减,不仅...
《扬妮克》:巨兽对决,震撼视听
罗西里尼“战争三部曲”....
《千面特务》:伊森·亨特的最新致命任务
8/10. &...
《全家变身大作战》:复仇者联盟的独立篇章
勉强及格. &...
《东北五仙》:一镜到底,战争残酷
来自未来的机器受到胁迫,拯救一个连早起都做不到的废柴,改变未...