虽然是改编自江户川乱步的几个故事(我都没看过),但是捏合的挺好,前后都有呼应关联,没有拼贴感. 男主由精神病院逃出,追寻儿时歌谣的过程中成了杀人嫌犯,他按照报纸上线索假扮成和自己模样一致的富二代(是他不相识的孪生兄弟),继而被引向了父亲(由黑暗舞者土方巽扮演)的畸形人荒岛,此岛乃罪恶渊薮,隐藏着父亲为报复妻子背叛的复仇大计(日本再次出现生蹼的艺术形象,不知莫言是否从日本文化得了小说灵感). 荒岛段落有不少舞台式的邪魅表演,如果你当写实来看的话会很尴尬,当然视觉冲击力是有的. 依然有石井辉男的无厘头设计,戴发套的和尚像动画人物一样跑之前甩脚比较无聊,但最后男主和女人被炸成手拉手的碎片之场景则有了残酷、荒诞之美,冢本晋也在花絮里也笑谈这鬼扯的一段. 69年有这种戏剧性完备的颠覆手法,强于只破不立的铃木清顺这部电影有趣的地方很多,因此可供解读的地方也不少,既是几部电影叠加的成果,底子便不差. 三姐妹与父于美食之上的亲缘依托关系,是《流浪之月》 霭霭雾气笼罩下原生家庭的油盐酱醋,混合落得一个过后痛感决堤的重麻辣. 也是政治隐喻如《流浪之月》三十年后,对仗齐整的陆港台,现状有之但不及索道来回周长. 婚姻,自我,归属,三条线并行,再辅佐张小娴原著里的单薄金句,是吴念姝不动声色的催人泪下,也是《流浪之月》乘以三倍的“原谅自己”. 多数电影可讲的不过一个“失去才知其真味”的感念,高级了要落到咎由自取,才可开解人生所谓真谛. 麦曦茵剧本缺点还是在于所有概念提前先行,犹如吃火锅一顿乱煮. 当下观影感同身受,过后经不起推敲. 倒是给郑秀文多个独属电影质感的灵光时刻,也让缺失了金马入围的仨米,在金像影后的宝座上坐的更稳了些. 無家可歸的女孩更紗在公園遇見孤獨的大學生文. 「要來我家嗎?」一個如甘霖般的邀請將更紗從窒息的世界裡拯救. 兩個月的共同生活自由快樂,世人卻以「女童誘拐事件」一言蔽之. 文因誘拐罪遭拘捕,在夏天結束之際,相依相靠的日子隨即分崩離析,二人被蓋上「誘拐犯」和「受害女童」的烙印從此分道揚鑣. 十五年後二人重逢,無法控制地靠近彼此,昔日事件卻如影隨形. 大眾先入為主的偏見,旁人窮追不捨的關懷,捉錯用神的善意將二人推入深淵. 改編自本屋大賞得獎小說,《惡人》、《怒》得獎導演李相日最新虐心治癒之作,《燒失樂園》、《上流寄生族》、《哭聲》攝影洪坰杓首部日本作品,細膩影像撼動人心,人氣新生代女星廣瀨鈴、「日本奧斯卡」影帝松坂桃李破格出演. 兩個破碎的靈魂,懷抱著難以啟齒的秘密,在驚濤駭浪中找到彼此的歸宿,不被社會理解的感情,超越愛的禁忌關係.
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