《赤脚鸣声》：沙漠星球上的权力游戏-影视

《赤脚鸣声》：沙漠星球上的权力游戏

2024-10-11

看完夏威夷男孩，被这部电影震撼到。故事大概就是一个日本男孩在夏威夷生活，与比奶奶，幸一等发生的点点滴滴。充满夏天味道的画面，凉风飒飒，蝉鸣蛙叫，星空明亮，让人心生向往的平静，特别小镇的人纯朴而简单，偶尔有一两个外人闯入。而最吸引我的，便是这镇上的人了。比奶奶古灵精怪，会在别人打了石膏的手上画大便，会故意把饮料滴在楼下的路人身上，习惯把电视机竖着放，爱美，嘴硬，而我看来，她真的很孤单孤单，只有太孤单才会如此的可爱的与自己相处吧。男孩的陪伴，填补了她的孤单，他们像亲人般。电影很平淡，时光慢慢的流逝，却倏忽的出现转折，让人卒不及防，男孩的女朋友出现，再后来是比奶奶眼瞎，男孩照顾比奶奶，最后比奶奶离开。我一直问，是否人都是这样。小镇很美，人很美，慢慢欣赏你就会发现。生命很短，我对死亡还是如此的恐惧。7/10。在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心，如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆，那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验，从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情，未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件，就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落，画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女，女性命运注定被摄影机忽视；男主人的脸被滤去，形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节，暗示其弃家的决意，无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道，还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功，对男性的嘲讽往往细腻妥帖；女性不断接受厄运挑战，如那名扮演怪兽的青年，在历史洪流中被推着肩膀，依然对火灾歌唱。

故事从主人公直己的视角出发，他是一个沉默寡言的大学辍学生，在父亲的废品回收公司打工。某天直己在游泳池认识了男孩槙，晚上回家时他让槙和槙的盲眼奶奶搭了顺风车。　　奶奶在车上讲起年轻时环球旅行的经历，包括打卡《春光乍泄》里的伊瓜苏瀑布。然而等重病住院后，她才向男孩们坦白自己从未离开过日本——所有故事都是她编的。她把存折送给孙子，希望槙替她去看这个世界，只是奶奶并不知道自己已经没多少钱了。　　不忍向奶奶道明真相的槙认为别无选择，他只能收录合成各种音效，模仿在世界各地的游历，做成磁带后拜托直己放给奶奶听。直己义无反顾当起了槙的助手，两人结伴收集瀑布、大海、森林的声音，在荒郊野外露宿或在车库光着脚打闹，玩着只有彼此才懂的摔跤游戏，释放内心的隐秘情绪。　　经过看似无忧无虑的一段时光，直己提出了要求：我们能真的环球旅行一次吗？比如，去看伊瓜苏瀑布？