《酒神的女信徒》于公元前405年首次在雅典演出，不过那时欧里庇得斯已经离开人世。这一时期的雕塑界也吹来了一股新风，撩动着胜利女神和爱神阿佛洛狄忒（Aphrodite）衣裙的皱褶。这时的雕像不再力求表达征服与胜利，而是传递出一股躁动不安的渴望。一座怀抱孩童的强健男性雕像就表达出了这种情绪上的转变。这很可能出自公元前4世纪最伟大的雕塑家之一普拉克西特列斯（Praxiteles）之手。其形象之生动，细节之完整，可追溯到波留克列特斯和米隆时代的风格。不同的是，这座雕像展现出一种前所未有的人类的温情，甚至还有些许幽默。他们仍是神的形象——赫尔墨斯（Hermes）正看着婴儿时期的狄俄尼索斯，脸上带着微笑，也许他预见到这孩子长大后会成为酒神，招揽众多女信徒，从东方而来，闹得天翻地覆，声名狼藉。他们的姿态动作也都富有人情味——婴孩伸出手，似乎想去抓一串葡萄，而赫尔墨斯故意晃着葡萄逗弄他。这一幕就此被永恒地固定了下来。相比于伯里克利的雅典理想与古代青年立像所崇尚的高贵与好战，如此柔和感性的作品确实大不相同。
▲ 《赫尔墨斯与狄俄尼索斯》，被认为是古希腊普拉克西特列斯所作，约公元前340年，大理石，高213.4厘米。奥林匹亚考古博物馆
