3.浪漫抒情:强烈感情的流露, 又服从于作家美感的驱使, 以美好的意象作为客观对应物来传达内心感受, 这是抒情文体的一种重要表现功能。借助托物言志, 以景为情、以象结意的语言体式, 构筑一幅幅渗透着作家情思的图画, 引发读者的想象和共感, 也就是中国文学批评中所说的有“意境”。关于大师和玛格丽特第一次在特维尔街中相遇的场景, 布尔加科夫精细地勾勒了这样一幅画面:“她手里捧着一束难看的、让人惶惶不安的黄花。鬼知道那种花叫什么名字, 反正在莫斯科总是这种花开得最早。那束花在她黑色春季大衣的衬托下, 显得分外刺眼。她从特维尔街拐进小巷时, 回眸看了一眼, 特维尔街上行人成千上万, 她眼里看到的仅我一个人, 她投来的目光不只是怔忡不安的, 甚至是痛苦的。”春天熙熙攘攘的街道上, 一个美丽的女子穿着黑色的大衣, 手中捧着一束难看的、让人焦躁不安的黄色花朵, 她站在道路中央回头凝望, 眼中充满了非同寻常的孤寂。呆板的冷色调大衣透露出她心情的抑郁; 黄色的花朵分外地刺眼, 是不祥的征兆, 暗示着她内心的苦闷; 热闹的人群从她身边走过, 更显出她的孤寂无助。整幅画面给人沉闷压抑的感觉, 透露出强烈的孤独感。正如大师自己所说, 玛格丽特吸引他的不是她的美丽, 而是她的孤寂。这一点和大师的情况如此地相似。这两个人, 一个与世隔绝, 一个生活在空虚之中, 两个寂寞心灵结合当然碰撞出惊人的火花。
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