第二, 巧妙的文体嫁接。在《当代英雄》中, 莱蒙托夫把多种传统的小说文体嫁接起来, 形成自己独特的小说。
其一, 是把西欧传统的叙事体小说与感伤主义作家常用的日记体、自由体小说嫁接。传统的叙事体小说说故事, 叙述人物的事迹, 注重故事情节; 日记体小说则抒写内心; 自由体小说跳动组接(如斯特恩的《项狄传》)。但作家又独出心裁地安排了一个主要人物毕巧林, 把作品中前后两个部分中五个相对独立的中篇小说相互呼应地统领起来, 形成一部完整的长篇小说。
其二, 是把俄国多种流行的文体相互嫁接。对此, 张建华有较为具体的论述, 他指出, 长篇小说《当代英雄》是莱蒙托夫集抒情诗、叙事长诗、戏剧与小说创作经验之大成者。这部他在高加索之行印象基础上写成的作品是一部由相对独立的5部中篇构成的长篇。事实上, 作家在1838年开始创作时, 并无将其写成一部相互衔接的有机整体的构思, 是后来才把它们合成一体的。这种合成的目的正如作者所述, 是为了写出“一个人心灵的历史”。长篇小说中的每一部中篇都有着一种时代文学传统的依托。《贝拉》是普希金的《阿尔兹鲁姆游记》体和文明之人与大自然之女浪漫故事的美妙结合, 《梅丽公爵小姐》是“上流社会小说”的延续, 《塔曼》是富有神秘色彩的情节淡化了的抒情小说的变体, 《宿命论者》是30年代幻想小说中的神奇故事的再现。
