然而为何元人难以超越?后世那么多画家追慕仿效“元四家”,却少有能窥其堂奥的?
重要的是,元人之“虚”,乃“承禀宋法,稍加萧散”,是从宋人的“实”中脱化而出,并不是凭空臆造。
比如有学者指出,“元四家”之首的黄公望,显然受到李成郭熙画派的影响。从《富春山居图》《溪山雨意图》等名作中都可以清晰地看到,他的山水画中最精彩的前景松树部分,基本上是从李郭画派松树演化而来。
元 黄公望 富春山居图(局部)
这一点恰恰是包括黄公望在内的元代画家高于后世文人画家的地方——他们认真学习过职业画家的绘画方法,他们的“虚”,以“实”为根。
以至于清代画家王原祁发出这样的感叹:“要仿元笔,须透宋法;宋人之法一分不透,则元笔之趣一分不出。毫厘千里之辨,此子久三昧也。”他的意思是,如果仅仅是仿效元人,无异于就“虚”而学“虚”。