一九四三年七月十三日
尊作面目千变万化,而苍润华滋、内刚外柔,实始终一贯。钦慕之忱,无时或已。画会出品,晚个人已预订四幅,尚拟续购,俾对先生运笔用墨蹊径得窥全豹也。例如《墨浓多晦冥》一幅,宛然北宋气象;细审之,则奔放不羁、自由跌宕之线条,固吾公自己家数。《马江舟次》一作,俨然元人风骨,而究其表现之法则,已推陈出新,非复前贤窠臼。先生辄以神似貌似之别为言,观兹二画恍然若有所悟。取法古人当从何处着眼,尤足发人深省。……
一九四三年九月十一日
……顷奉上月二十二日手教并宝绘壹帧,拜观之余,觉简淡平远之中,仍寓铁划银钩之笔法。宋元真迹平生所见绝鲜,未敢妄以比拟。但尊制之不囿一宗与深得前贤精髓,固已为不易之定论。历来画事素以冲淡为至高超逸,为极境。唯以近世美学眼光言,刚柔之间亦非有绝对上下床之别,若法备气至、博采众长如尊制者,既已独具个人面目,尤非一朝一派所能范围。年来蒙先生不弃,得纵览大作数百余幅,遒劲者有之,柔媚者有之,富丽者有之,平淡者亦有之,而笔墨精神初无二致,画面之变化,要亦为心境情怀时有变易之表现耳。鄙见论画每喜参合世界艺术潮流,与各国史迹综合比较,未知可否?去冬所草拙文,见解容与昔贤传统不尽相侔,即以此。故吾公暇日倘能不吝指正,实深感幸。……